“建筑师更像是一个助产士，参与城市的永久重生。”
比亚克·英格尔斯集团的办公室不在哥本哈根最好的地段。事实上，Nørrebro仍然被认为是一个粗糙的社区，尽管它为数不多的时髦咖啡馆和画廊标志着中产阶级化即将到来。38岁的创始人兼建筑师Bjarke Ingels有着令人惊讶的孩子气。他满怀热情地带我们参观了改造后的工业园区。在中间是一个开放式的自助餐厅，拥有一个乒乓球桌，作为一个聚会和吃饭的地方。桌子周围是长桌子，大约80名员工在那里从事国际项目。比亚克·英格尔斯(Bjarke Ingels)刚刚从迈阿密回来，此前他参观了自己在纽约的新办公室。尽管他很快将再次前往亚洲，但他几乎没有表现出任何疲惫的迹象。在参观办公室的过程中，他指出模型、平面图和图片。他的“实用主义乌托邦式建筑”的第一个例子已经可以看到了——在他最近几年赢得了许多比赛之后，新的、越来越大的项目将很快加入其中。 His work is characterized by his view of buildings not as solitary objects, but functionally integrated into the urban environment in which they are built – and which he wants to help shape in his own way. Celebrated as one of the most innovative architects of his generation, in his projects, lectures, articles and books Bjarke Ingels continues to challenge his profession by questioning architecture’s traditional approaches.
重点:你最近出版了一本名为《Yes is More》的专著，以漫画的形式讲述了你的办公室BIG (Bjarke Ingels Group)。这是有意打破常规吗?
比亚克英格尔斯:书名“Yes is More”是对密斯·凡·德罗(Mies van der Rohe)的“Less is More”的借鉴。他引发了现代主义革命，所以这听起来可能有点叛逆。相反，通过“Yes is More”，我们基本上是在试图质疑建筑先锋几乎总是被负面定义的想法，因为我们反对的是谁或什么。有一个cliché的激进建筑师作为一个愤怒的年轻人反抗建制。或者作为一个被误解的天才，因为这个世界不符合他或她的想法而感到沮丧。事实上，我们对进化比革命更感兴趣——即事物通过即兴发挥和适应世界的变化而逐渐进化。另外，我不得不承认画连环画是我童年的梦想。
重点:那你是怎么进入建筑行业的呢?
英格尔斯:实际上，我认为这是不成熟的结果。高中毕业后，我对接下来的事情没有任何计划——除了知道我想创作漫画小说。我一生都在画画;这是我唯一擅长的事情。但当我毕业的时候，并没有明确的道路可以把我带到那里，尤其是在丹麦。我考虑了会画画的人可以从事的不同职业，并考虑成为一家广告公司的艺术总监。这不是我真正想要的，但至少我可能有机会以我想要的方式运用我的技能。然而，我的父亲非常怀疑。他担心我没有学位，所以建议我试试建筑。在丹麦，你要在艺术学院接受建筑师的培训，这个课程是非结构化的。
重点:你是如何找到自己的风格的?
英格尔斯:我是在没有任何相关知识的情况下进入建筑学领域的。刚开始的时候，我很熟悉简·伍重(Jan Utzon)，这位丹麦建筑师设计了悉尼歌剧院。除了他之外，我想不出一个建筑师的名字。这也意味着我没有任何先入为主的观念，甚至没有形成对建筑看法的基础。由于没有太多的结构，我实际上只是去了图书馆，被各种各样的建筑师所吸引。我的大部分学习包括找一篇我真正感兴趣的文章，然后查找脚注。通过这种方式，我积累了一些想法，并逐渐开始形成自己的想法。
重点:你是如何实现最初的想法的?
英格尔斯:我在OMA为雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)工作，很快我就发现，办公室里几乎没有人知道发生了什么。每个人都想做出雷会选的东西。这时我意识到生产比思考更重要。如果没有什么值得反思的，如果还没有人做任何事情，你就只是坐在一张白纸上，没有什么可讨论的。一旦你积累了材料，你就可以开始讨论，想法就会突然冒出来。这将导致更多的生产，反过来又会导致更多的反思。
它还防止了对创造力的垄断。没有人需要等着老板说:“做这个。”雷姆·库哈斯办公室的每个人都可以自由提出建议。引导创造性过程的是选择，而不是主动性。不存在自上而下的瓶颈，也就是只有一个人，也就是创造天才，想出绝妙的点子，然后下属们必须去执行，实际上，事情可以反过来做。每个人都有创造的权利。通过一个更加知情的过程——一个编辑、选择、添加和建议的参数化过程——我们可以发展出一个想法。
重点:你还喜欢这样一个充满挑战的环境吗?
英格尔斯:是的。为了实现这一点，我的合作原则是把事情放在外部。这就是为什么我们一直在打印东西，建立物理模型，因为你脑子里的任何东西都是其他人无法接触到的。只是用语言表达你的想法可能会导致无休止的争论，因为人们对你所说的有不同的理解。从这个意义上说，任何想法，任何观察，任何分析都被赋予了物理形式——被挂在墙上，放入PDF文件或构建成模型。通过这个不断的物化和重复的过程，项目结晶了。不同的想法可以以不同的形式具体化。有时是快速拼贴。有时是一份统计数据。有时，它甚至是一个陈述或图表，将表明想法，并使其可用于集体过程。
重点:你与其他建筑师的不同之处在于，你很难被定型——你既不是明星建筑师，也不是传统的设计师。
英格尔斯:我认为建筑一直遭受着这种二分法的折磨。你要么有做可靠但可预测和无聊的建筑的公司顾问，要么有乐动由通常不讲理性的艺术家主导的前卫建筑，他们创造的东西看起来不一样，因此可能在认知度和全球关注方面增加价值。但它们往往不切实际，价格过高，性能也不如普通建筑。
重点:你如何克服天才和工程师的二分法?
英格尔斯:我们试图致力于某种形式的创新清醒。我们的建筑最终看起来不同，因为它们的性能不同。我们正在温哥华做一个项目，它位于一个非常困难的场地，位于一座古老大桥的支撑之间。我们设计了一座建筑，它的顶部扩大了一倍，形成了一个非常优雅的轮廓。当你来到温哥华市中心时，这将是一个令人惊叹的姿态。因此，它将成为一个地标，与所有其他的塔相比，拥有独特的外观——尤其是在温哥华。但让它看起来壮观和富有表现力的实际上是让它在房地产方面表现更好的东西，因为它使客户的容积率增加了50%。不仅如此，如果你在温哥华买了一套85平方米的公寓，把它搬上一层楼，你会多获得1.5万到2万美元的价值。所以把同样的公寓搬到20层楼就能赚40万美元。我们最终给了他最值钱的地产50%的增值。 In that sense the client’s criteria – he is a developer – are profit-driven; it’s all about efficiency, floor area ratio, a suitable location. As many people would complain, this normally leads to cookie-cutter boxes. In this case, applying performance criteria actually leads to something that is out of the ordinary. The uniqueness and the performance become one and the same.
重点:越来越多的建筑师认同设计思维，即通过规划解决非常基本的社会、城市或金融问题的方法。您认为架构可以最好地解决哪些问题?
英格尔斯:当涉及到城市环境中的建筑时，建筑师的主要作用是促进大量不同民族、文化和宗教背景、年龄、收入，甚至食物偏好的人的同居。要遵循的主要原则是，每个人都有去那里的权利。
重点:实现这样的想法困难吗?
英格尔斯:首先，我们可能必须改变架构所采用的方法。限制架构的是它太贵了，因此客户是不愿意承担风险的。这些投资在相当长的一段时间内就会被冲销，所以你要展望未来50年或100年。以我们正在曼哈顿建设的项目为例。它可能不是曼哈顿最大的建筑，但它的成本是有史以来最昂贵的电影《阿凡达》的两倍。像《阿凡达》这样的电影必须连续三个月表现良好，然后才能收回投资——或者不收回投资。这座建筑需要几十年的运行，如果有任何问题或技术问题，你也会在几十年的时间里付出代价。因此，即使创新是真正驱动我们的动力，我们总是试图找到我们所建议的已经被做过的例子——因为客户不愿意尝试那些已经被证明成功的东西。我认为你能真正做出改变的地方是不断尝试新事物，即使是微小的创新。这创造了一个先例，将创新推向安全的一面。 Gradually you can change how things are done. I think that if you try to test a single new idea in each project, and you implement it successfully, it can have a sort of ripple effect throughout the global architecture scene. By being copied or appropriated by others, you can actually contribute.
重点:这样的建筑有什么创新之处呢?
英格尔斯:这座山和8号楼，我们在哥本哈根设计的建筑，只是碰巧看起来像山。但它们实际上看起来不同，因为它们的表现不同。它们以不同的方式获取资源——例如日光或风景。我们试图最大化可能性。对于那些建筑和我们在曼哈顿的项目，我们试图利用一些郊区的优势，比如带院子的房子，你的孩子可以出去玩，并把它们与密集的城市空间的服务结合起来。但这也改变了建筑的影响。通常情况下，城市发展是以牺牲自然为代价的。在我们的案例中，建筑实际上是在创造自然。它们不仅看起来像山，操作起来也像山。它们积累太阳能和水。 They create an ecosystem.
重点:这听起来很像城市版的地球工程，同时也改变了城市社会。
英格尔斯:建筑不是一门孤立的艺术，不会影响世界的其他部分。它是塑造一个社会的所有力量的物理表现。有不断的发展和变化。建筑师更像是城市永久重生的助产士，而不是她的创造者。我们的角色是帮助社会表达自己。
重点:这仍然是建筑学吗，还是我们正在走向社会学?
英格尔斯:建筑中发生的很多事情过去都来自社会本身。当我在哈佛、耶鲁或哥伦比亚教书时，我也总是利用这些时间做一些研究。最近我研究了所谓的乡土建筑，这个术语传统上用来识别那些没有建筑师设计的建筑。例如，希腊的白色平顶村庄与瑞士的倾斜屋顶、大悬挑和百叶窗的村庄看起来非常不同，因为它们处于不同的气候。随着时间的推移，当地人已经发现，通过拥有白漆平屋顶的房子，你可以反射尽可能多的热量，实际上可以在晚上接触到屋顶和凉爽的风。在瑞士，倾斜的屋顶是用雪来隔热的。
重点:你会在你的项目中使用这些发现吗?
英格尔斯:是的，你会看到很多与学术或美学无关的建筑风格，而纯粹是经验的发现。这些建筑的外观是为了提高居住者的生活质量。在某种程度上，我们正试图回归这一点。现代主义的国际风格，加上建筑工程和建筑服务的出现，意味着你可以用电灯取代日光，用空调和中央供暖取代隔热和太阳能定向，用机械通风打开窗户。最后，这座建筑什么也没做。大楼的结构就像一个无聊的盒子，地下室有很多消耗大量能源的大型机械。机器本质上是一种机械补偿，以弥补建筑在设计方面的不足。当我们再次运用这一原则，试图让建筑适应不同的气候时，迪拜的建筑将与冰岛的建筑看起来不同。
重点:你在项目上妥协到什么程度?
英格尔斯:在一天结束的时候，这是客户的建筑。如果你不能说服他们按照你的方式做事，那么要么是客户很固执，要么就是他们的拒绝有很好的理由。当然，我们不能在所有的事情上都达成一致，但我们试图获得最佳的结果，并牢记这不是我们的建筑，而是他们的。当然，我们喜欢看到我们的创意成型，但它总是关于项目和实现最大的潜力。
重点:有没有什么项目会让你说:“不，我不会做的”?
英格尔斯:我们在韩国为一家大型企业集团做一个项目，这个企业集团很难定义，因为他们有很多不同的子公司。我们做了设计，他们很喜欢，然后他们说他们已经改变了项目的用途——它将被用于军事目的。这对我们来说是不可能的。
重点:你似乎对科幻小说很感兴趣。这种兴趣背后有什么特殊的原因吗?
英格尔斯:我对科幻小说的迷恋很大程度上是因为科幻小说是对一个想法的文学追求，或者是一个想法的结果。叙事基本上是通过探索这个想法，这个创新的后果，潜力和问题展开的。这就是我们的设计过程。我们从一项显示出潜力的分析中得出一个想法，然后设计过程就是试图实现潜力并解决最初创新带来的问题。
重点:这是一种建筑创作过程的新方法吗?
英格尔斯:我想对很多建筑师来说都是这样。不过，在我们的案例中，最大的不同是另一件事。在全球范围内，我们经常因为能够解释我们在做什么而受到称赞。许多其他建筑师很难谈论他们的工作。重要的是要明白，这与是否有一个更好的沟通部门无关。我们只是谈论我们所做的事情。我们花了很多精力来不断澄清问题。这在设计过程中成为一种非常强大的工具，也许可以让我们达到某些其他人可能无法达到的想法。我们有一种更强的方法，可以让你清楚地知道自己在做什么。
重点:您是如何传达将小美人鱼带到上海世博会丹麦馆的想法的?
英格尔斯:我必须在议会上发言。建筑师没有政治权力，我们也没有财政权力，但我们有想法的力量。我们提出了一个关于展馆和真实性的有力而有说服力的理由。中国经常与版权问题联系在一起。所以在中国的语境中，小美人鱼会作为纯粹诗意和原创的东西脱颖而出。此外，读过安徒生的中国人比丹麦人还多，因为这实际上是中国公立学校课程的一部分。这是丹麦和中国最大的公约数。安徒生的《小美人鱼》、《卖火柴的小女孩》、《皇帝的新衣》等故事，都是丹麦文化的精髓，并被中国文化吸收。整个想法是为了给伴随小美人鱼长大的13亿中国人一个独特的机会，让他们在现实生活中体验她。这很有道理。 Only the Danish Nationalist Party tried to pass a law against moving the Mermaid. So I had to appear before Parliament to argue my point.
重点:美人鱼是最初概念的一部分吗?
英格尔斯:这个想法源于设计过程。在上海之前，我们去了2008年萨拉戈萨世博会实地考察，研究如何设计国家馆——或者不设计国家馆。我们花了一天的时间在不同的展馆里走来走去，看看在我们之前的人是如何完成同样的任务的。我们发现，世博会似乎是国家资助的宣传狂欢，充满了漂亮的图片和引人注目的声明，但缺乏真正的体验。被德国馆前的长队吸引，我们发现这是糟糕的物流而不是有吸引力的内容的结果。在被水淹没的传送带上“乘船”，游客们会经过托尼·斯通(Tony Stone)的各种照片，上面有微笑的企业高管和可爱的孩子，或者是随意安装的水装置，比如为庆祝世博会的水主题而安装的浴室水槽墙——这是贸易展和可持续发展广告活动的陈腐混合体。在一整天的“观光”之后，唯一的现实的味道是葡萄牙葡萄酒café。我们想，如果我们能把丹麦馆变成丹麦城市的真实生活体验会怎么样?不只是一个关于它的故事或它的图像，而是真正的事情?
重点:像彼得·艾森曼(Peter Eisenman)这样的建筑师在开始一个项目之前会研究哲学文献。你是否经常钻研建筑和设计之外的课题?
英格尔斯:你不必依靠法国哲学或卡巴拉来让建筑变得有趣。将实用和日常元素的正确组合，如廉价公寓、对带花园的房子的渴望、解决停车问题的需求以及采光和风景的最佳朝向，可以转化为建筑炼金术的强大混合。
重点:您以前谈到过建筑炼金术的概念，您能给我们详细介绍一下吗?
英格尔斯:我们不是在现实和理想之间做选择，而是努力实现一个实用的乌托邦建筑，把让世界变得更美好变成一个现实的目标。炼金术最初是试图混合不同的金属或化合物来创造黄金。建筑炼金术混合了各种具有不同参数和不同成功标准的功能。乐动app下载传统上，你会把它们放在不同的建筑甚至不同的社区。你会把所有的住宅都建在郊区，所有的办公室都建在办公园区，所有的零售店都建在购物中心。但作为负面副作用，你没有协同效应。建筑炼金术是对亚当·斯密“看不见的手”的建筑挪用。如果每个元素都被允许吸引到它在街区中最喜欢的位置，商店就会向顾客所在的位置移动，办公室转向北方，在那里你可以得到日光，但没有眩光或过热，而房子则朝向风景和阳光。作为一名架构师，你可以尝试促进这个过程——就像被一只看不见的手引导一样，每个元素实际上都实现了它最大的愿望。你可以创造，即使不能创造黄金，至少也可以创造附加值。
在哥本哈根与Bjarke Ingels谈话:Ulrike Mertens，Jorg Thierfelder而且英奇Berneke(左起)亿康先达。
比亚克英格尔斯
Bjarke Ingels于1974年出生于丹麦哥本哈根，是一名建筑师，也是Bjarke Ingels集团(BIG)的创始人。在丹麦艺术学院完成学业后，他开始在雷姆·库哈斯的大都会建筑办公室工作。接下来，英格尔斯与比利时建筑师Julien De Smedt合作，开设了自己的建筑事务所PLOT。2004年，这两人因在挪威斯塔万格设计的一座音乐厅而获得威尼斯国际建筑展览的金狮奖。英格尔斯在2006年创立了BIG，并很快赢得了大量的比赛，建立了他的声誉。他的项目，如哥本哈根的山住宅综合体和赫尔辛ør的丹麦海事博物馆，都是他“实用主义乌托邦式建筑”的先驱范例。因设计了2011年上海世博会丹麦馆，英格尔斯获得了国际声誉。他成功地将丹麦的国宝小美人鱼雕像从哥本哈根港口运到了中国。近年来，他参与了纽约、墨西哥、阿塞拜疆和中国的大型项目。
